多，多的是求爱的、夹杂粮票的，还有一些人生上的困惑，余切挑一些回复。
渐渐的，作家们也开始给余切写信，围绕着《十月》刊为中心，有联系的作家纷纷和余切来往。
屈铁宁写信来问他：最近是否有新的作品？她有一些创作想法，和余切提倡的“新现实”有点相似。
王濛和张守任是朋友。他得知余切的新小说涉及到小提琴，男主会拉柴可夫斯基，为此兴奋不已。因为王濛这人喜欢音乐，他之所以小说有“意识流”的一个表现，就是他常用音乐来表达某些人物情感。
这不多见，八十年代全国有多少人知道柴可夫斯基呢？自然会觉得他写的太“意识流”了。
又有个叫余桦的作家，想和余切探讨，有没有什么国内外知名的作家可以供他学习。
余切告诉他：“你去看卡夫卡的小说。”
余桦看完后大喜过望，又回给余切一封长信：“有这几个人影响了我的文学创作生涯，第一个是川端康成，他写的细节比较多；第二个人是你，你喜欢用人物的行为、和环境的互动来表现人物的心理情绪，很有画面感，我看了后十分崇拜……第三个就是卡夫卡了。我感觉一种东西在我的心中酝酿，我快要写出好东西来了。”
这是当然了，余切写的许多小说，本来就是电影改编来的，当然有画面感了。
余切写信鼓励自己这位本家，希望他尽早来燕京。
以一个长者的姿态，余切指出，“首都给作者提供的方便，是其他地方所不能给予的。”
这么度过了半个月，信越来越多，完全放不下。余切发觉自己可以买一间房子了。
本章完
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