第310章 见面杜琪峰
连续两个问题，张辰的回答基本上都是恭维，这与他以往的风格完全不同。
不禁让这些记者颇为失望。
原本看到张辰，他们还以为能弄个大新闻呢，没想到张辰的回答中规中矩，一点也不‘张辰’~
不过张辰这也不算是说谎，他刚才说的基本上都是他的心里话。
记者们不甘心，继续追问：“那您觉得《黑社会》这样的商业片在您的心里能打几分？”
听到记者如是说，张辰突然伸出一根指头摆了摆：“不不不，你搞错了，《黑社会》可不是什么商业片，事实上，我觉得它更像是一部文艺片。”
？
《黑社会》？
是文艺片？
记者们都以为自己听错了，张辰继续：“《黑社会》这部片子走的是写实主义路线，并不像《古惑仔》那样把黑社会描写成充溢着恩怨情仇的武侠世界，个人的身世来历、成长过程、情感纠葛都尽可能地淡化，基本上把所有的注意力都集中到帮派内部的权力纷争上来。
这是很标准的文艺片手法，通常而言，商业片是用浪漫传奇为观众造梦，而文艺片则是要把现实直接呈现供观众逼视。”
听着张辰侃侃而谈，下面的记者们却是面面相觑。
怎么感觉他说的还挺有道理的。
张辰不管他们的想法，继续：“再说场面，《黑社会》基脱离了传统港片的那种火爆枪战和华丽打斗，甚至从头到尾都没有听见一声枪响。
他们可以用刀砍、用树干打、用石头砸，画面和声音效果跟同类型的片子相比可以用沉闷来形容，而且很写实，强弱分明、胜负立判，根本没有大战三百回合的那种酣畅快感，更不会有身中数刀之后还能负隅顽抗反败为胜的奇迹。
就算是到了火并的场面，镜头也只是作远远的观望状，并没有作任何武器、动作、表情的特写，似乎这只是黑社会的生存常态，没必要让观众去深味其中的刺激感受。
有一段是大D把人装在木笼子里反复滚下山去，从视觉和听觉效果上根本无法觉察到受虐者的痛苦，但这种闷声不响的冷酷更让人心惊肉跳。
影片也没有飞车追逐的场面，相反每个人开车都很稳重。
有一场乐少接大D出狱后在车内谈判的情节，他们的车开在最前，后面跟着长长的一队汽车，每辆车都开得很缓慢，在红绿灯前还很沉稳地一部部刹车停住。
表面上似乎相安无事，但听过他们三言两语的对话后就能感受到那种剑拔弩张的气氛。
这些用客观的立场、冷静的镜头进行的场面调度都是文艺片注重写实风格的体现。”
张辰仿佛一个学者，将《黑社会》一层层的拨开讲给记者们听。
此刻不仅是记者们，连一些散场的观众都停下了手里的动作，躲在一边静静的听。
他们虽然不知道张辰是谁，但光看这架势也知道不是一般人。
《黑社会》他们刚刚看了，只是觉得好看，但怎么好看说不出来。
但此刻听张辰这么一说，茅塞顿开，甚至，许多人还有另外的收获。
听到从张辰嘴里冒出来的解读，原来我还有这么多地方没有看懂。
“再从人物来看，如果大家是带着英雄主义情结来看《黑社会》的话那么肯定要大失所望。
既然是以黑社会人物为主角，自然不可能存在传统意义上的“好人”，要么凶恶残暴，要么阴骘狡诈，只有从飞机身上我们能看到一个磊落率直的楞头青年形象。
其实从前的香港黑帮片都给了观众这样一个误导，即黑社会里充满着重情轻利的好男儿大丈夫，看到一个个有血有肉鲜活丰满，我们会情不自禁将自己替代为主角，去感受那跌宕起伏的情感和命运。
但大家其实也知道，那都是假的。
大家就生活在香港，知道真实的社团是什么样子，也知道社团人物是什么样的。
无论乐少还是大D，他们中任何一个当上了“话事人”，完全都是成王败寇的结果，很难用是非善恶这样的道德伦理观点来追究其中的必然性。
乐少这个形象塑造的不错，导演拍的好，演员演的也好，很长一段时间内乐少给人的都是一种沉稳厚道的感觉，直到最后才发现他竟然是岳不群一类的伪君子。
这样的人物形象塑造就很成功。
与之对应的是大D，火药桶一个，一动一静，形成鲜明的对比。”
“但这部戏没有女主啊……”混乱中不知谁说了一句。
张辰没找到说话的人，但还是回答道：“你说的没错，有人可能会觉得这部片子没有女主角是一大败笔，但我恰恰觉得没有女主角是本片最值得称道的地方。
《黑社会》讲的不是兄弟情义，也不是侠骨柔情，而是黑帮史诗，是权利的斗争史，这样的电影不需要爱情，也不应该让女人占据太大的篇幅。”
张辰说完了，场面突然安静下来。
“好了，我们说好的，三个问题，我都回答了，现在我们得离开了，也请大家赶紧散了吧，不要影响影院的正常经营……”
在国内，一般张辰这么说大家就散了，但这帮香港狗仔显然不准备这么做。
“您还没有说能打
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