当我眼前的雾影中接连闪过远山近水、亭台楼阁、红墙碧瓦……一幅明中晚期的山水图景生动地呈现在我面前。
我非常确定这幅画是明代真迹，只是不能确定出自哪位画家之手。
“小家伙！看出来点儿意思了吗？”
正当我要再仔细辨识这幅画的时候，一个满嘴京片子的老头走了过来，冲我和蔼地笑着。看上去怎么也得七十往上的年纪了。
“小王！这位是北京古代艺术品交易公司市场营销总监霍文良先生。有机会能得到霍先生指点一、二，对你的成长会大有帮助的。霍老先生！您以后也要多多提携我们江城鉴古界的后辈年轻人啊！”
正在我发愣的时候，刘玉斌已经过来打圆场了。这些当官的都是逢场作戏的好手。
“呵呵！关照年轻人是我的本分。指点不敢，把我的那点儿经验叨咕叨咕还是可以的。”
“霍老先生！您对这幅画是什么鉴定意见？”
可能是担心我一时没有合适的应答，刘玉斌先入为主地问道。
霍文亮收起笑容，负手注目地又看了一遍面前这幅画。
“纸、墨、彩都符合明中晚的特征，构图、用笔、设色、笔触、线条，也是典型的明代‘松江画派’的作品面貌。嗯……就我本人的看法嘛，我倾向于这是一幅明代中期松江画派画家的真迹。不过，这没有落款就不好有定论。毕竟这幅画是来自民间，没有家传赓续的记录。”
霍文良非常谨慎地说出了自己的鉴定结论。看得出来，他对鉴古一道的经验很丰富，也很严谨。很怕自己意识出错，有损好不容易建立起的威望。
这时候，其他一些专家也都围拢过来发表各自的意见。
“我同意霍老的意见，这幅画应该是明代中晚期的东西。但没有名头，不太好确定作者是谁。要说这也不算是大问题，毕竟按照明朝的规制，宫廷画家的画作是不允许署款的。”
一位年轻一些的专家附和着霍文良的结论。
“嗯……我倒是觉得这幅画不真，应该是清以后的画家仿画，或临摹的。”
这时候姜博全提出了不同的意见。
“大家都知道，明代宫廷画家的画受当时政治环境的限制，画家作画多承皇上的意思。画风较为拘谨，缺乏创新意。而这幅画画意写实，笔墨洒脱，明显留下了作者自己的思想风格。我认为不会是明代‘松江画派’的作品，应该是清代某位不太出名的松江派画家作品。至于说纸、墨、色这些东西，别说是清代，就是现在要想找，也是可以找到明代遗存。故宫就有啊！”
这段话说完，周围人又是一阵毫无结论的争执。
看来不找到落款这些所谓的专家、学者就得无休止地争论下去了。这就是我说的除了传承有序的书画作品，剩下的几乎每一幅古代书画的鉴定都会有分歧、有争议。
……
屏蔽身边的嘈杂，我深吸了一口气，又把注意力凝聚到了画面上。眼前朦朦胧胧的又出现了一团雾影。不过，这次出现的不是画上的信息，而是影子来了。
“遇到难题了？”
“对我倒没什么难的，这是明代‘松江画派’画家的真迹。就是不知道作者是谁。”
我无声地和影子交流着。
“那你就找啊！找出能说服这些专家学者的证据，那你才有本事呢。否则，你的结论连屁都不算。”
影子忽明忽暗地在我眼前闪动，话语中一如既往地讥笑着我。
“找？你来找啊！要是那么容易找到，这些个专家还能跟一群鸭子一样吵个不停吗？”
这边和影子沟通，我的眼睛一直没有离开画面。
忽然，画面上左上角一条山脊的轮廓线，看上去与其他线条有点不尽相同。我赶紧甩甩头，尽量让头脑清醒一些。当我再一次凝聚眼力看向那里时，一行若隐若现的文字出现了。
“弘治乙亥春，吴县陆治笔”。
看到这一行如芝麻大小的小字，我瞬间眼前一亮。
“找到了！”
声音不大，但我说出的这三个字，让大厅里原本嘈杂的声音瞬间安静了下来。
“怎么？小伙子！你找到什么了？”
霍文良仍旧是和蔼地问我，眼睛里满是期许和期待。
“我找到款识了，在这里。”
我用手指着那条山脊的墨线，告诉围观的专家。
“啊！”
“嗯！”
“在那？”
……
立刻有七八个人把脑袋集中到了我手指处，仔细辨识着那行“弘治乙亥春，吴县陆治笔”的隐款。
弘治乙亥春就是一五零七年，就是明朝弘治二十年。
而明代画家陆治就是那个时代的“松江画派”代表人物之一，吴县，今江苏苏州人。受吴门派影响，他吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格，在吴门派画家中具有一定新意。
这些特点恰好与面前的这幅落水隐款山水画相符。
在中国书画发展史中，宋代之前的画家大多不署名。而到了宋代在
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